最美的夕照，一定是在深秋。写下这句话的时候，心里还是有些小开心，仿佛自己发现了别人不曾留意不曾发现的景致一般，便有些虚荣有些自负了。尽管如此，我还是喜欢能给自己一些小欢喜的生活的细枝末节，譬如深秋的夕照。

夕照四时，各有不同。冬日的夕照，冷白、苍茫，容易让人想起天寒路远，残雪贫屋。茫茫的夕照里，望着远处的一星灯火，只能感觉到微弱的一点温暖，那是难以暖身暖心的。行旅之人，心总是漂泊难定，也是无处安放的，至少在冬日的夕照里，浪迹天涯的游子，是不甘心也不愿意将心安放于斯的。

夏天，我常到长江边去看夕照。水岸边，落日熔金，细细碎碎的光影，铺陈着瑟瑟的半个江面，粼粼的波光华丽炫彩。一叶渔舟划进绚烂的水域，仿佛是在构建一个美丽的错误般，我知道摄影者是希望这样一种闯入的，我也并不介意那叶渔舟的莽撞，默默地在岸上看着。好在不一会儿的工夫，渔夫便将打鱼的小舟，划出了那一片闪耀的光影。江面依然安静，夕照却不减热情。很多人都站立在江边，看着夕照和江面，表情有些贪婪，我也是贪婪的。

春天呢？在春天的欣喜里，万物生机勃发，似乎没有多少人在意那一抹夕照的。我对春天的夕照，好像也没有什么印象留下。我喜欢深秋的夕照，明媚而又温暖。它照进了时光的深邃里，也照进了些许寒冷的现实中。它照进了成熟的欣悦，也照进了浅淡的感伤。

一往情深深几许？深山夕照深秋雨。是纳兰性德《蝶恋花·出塞》一词结尾的句子。这首词的开头是“今古河山无定据”，我更喜欢起句的突兀、饱满，像浓醮墨汁的笔，落墨便不凡，于苍茫中蕴涵着辩证的哲思，只是它的调子有些高冷罢了。很多时候，人不能过于理智通透，也该有些一往情深的情愫，这样才可爱些。就像纳兰性德，他还看见了深秋雨后照进深山的夕照，那斜斜地从云层、树杪间漏下的阳光，照在林下的落叶、黄花和雨珠上，是多么纷繁而又复杂的场景，像无定据的河山，也像无定据的人生，在寒冷与温暖之间，在晴与雨之间，无定据。

有时候，我在想，宋词登上辉煌的巅峰后，曾有过一段漫长而寂寞的时光，这段时光经历了数百年，跨越了元和明，直到清初，才出了一位词风“清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色”的纳兰性德。对于词来说，纳兰性德是不是就如深秋雨后，照进深山的那一抹夕照，清丽而又明媚，哀伤而又凄婉呢。也许是，也许不是。

抛开纳兰性德的词不说，单是深山夕照深秋雨，又照亮了多少深秋的景致，温暖了多少在秋天落寞而又彷徨的目光。年年岁岁，深秋夕照，只是点亮时光的一抹亮色吧。

深秋的夕照，照进了收割后的田野。田野里一片凌乱、萧瑟，枯黄的草，被镀上浅浅的金黄。瘦弱的秋水上漂浮着淡淡的阳光，阳光会漂浮，时光定然沉落。远处的一株树，是乌桕，还是枫树，枝条上的几枚叶子像挥舞着阳光的暖色调的旗帜。我喜欢背对着夕阳看眼前的田野，这样才能看到田野里更多的亮色，心里也会被田野中阳光的温暖所填满。

深秋的夕照，照进了每一座村庄。村庄是一处驿站，夕阳不会在任何一所村庄长久停留，夕照只是时光的使者。在秋天里，它扶着村庄里所有灰蓝的炊烟扶摇而上；去给每一座屋顶每一片屋瓦均匀地洒上温暖的颜色；在每一座小院里留下一片阴影，努力掩藏属于小院的秘密；把村边石桥的影子斜斜地放到河水里漂洗，然后打捞起来仔细地打量；轻轻地抚摸每一只归来的牛羊，听它们喷出的响鼻和满嘴的青草气息；融化将要栖于埘的每一只公鸡和母鸡咯咯的声音，以温暖的表情还村庄以安祥。

看见深秋的夕照在涂抹点点的暖意，也看见时光在融化那些暖意，默默地，不言不语。我张开双臂，面朝夕照，去拥抱夕照的余温，任那样浅浅的暖意在我身上，轻轻地抚摸，如一双温暖的手。

章铜胜